{"id":301,"date":"2017-10-08T15:58:53","date_gmt":"2017-10-08T18:58:53","guid":{"rendered":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/?p=301"},"modified":"2017-11-21T08:53:49","modified_gmt":"2017-11-21T10:53:49","slug":"making-of-de-reparos-01-como-comecar-e-estilo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/making-of-de-reparos-01-como-comecar-e-estilo\/","title":{"rendered":"Making of de \u201cReparos\u201d \u2013 01 \u2013 Como Come\u00e7ar e Estilo"},"content":{"rendered":"

Making of de “Reparos” – 01 – Como Come\u00e7ar e Estilo<\/a><\/h1>\n

\"Vitrine<\/a><\/p>\n

http:\/\/media.blubrry.com\/making_of_de_reparos\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-content\/uploads\/podcast\/reparos-001.mp3<\/a><\/audio><\/div>

Podcast: Play in new window<\/a> | Download<\/a><\/p>\n

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Ricardo: Ol\u00e1, senhoras e senhores, eu sou Ricardo Alexandre<\/a> e esse \u00e9 o primeiro epis\u00f3dio da s\u00e9rie de podcasts<\/a> sobre o \u00e1lbum “Reparos<\/a>“, o \u00e1lbum novo do Br\u00e3o Barbosa<\/a>, o terceiro \u00e1lbum de Br\u00e3o Barbosa<\/a>, “Reparos<\/a>“, e essa aqui \u00e9 uma s\u00e9rie<\/a> que a gente fez pra contar os bastidores da produ\u00e7\u00e3o desse \u00e1lbum em quadrinhos, do mineiro Br\u00e3o Barbosa<\/a>.<\/p>\n

Br\u00e3o: Sim, sou eu!<\/p>\n

Ricardo: E tamb\u00e9m aqui com a gente na mesa est\u00e1 Paulinho Degaspari<\/a>. Tudo bem com o senhor,\u00a0Paulinho Degaspari<\/a>?<\/p>\n

Paulinho: Ol\u00e1!<\/p>\n

Ricardo: \u00c9 um prazer estarmos n\u00f3s tr\u00eas aqui juntos, em trajes sum\u00e1rios, (risos) em volta dessa mesa, pra falar um pouco de como \u00e9 que foi a constru\u00e7\u00e3o desse \u00e1lbum que j\u00e1 est\u00e1 \u00e0 venda no site braobarbosa.com\/reparos<\/a>. Uma produ\u00e7\u00e3o independente de\u00a0Br\u00e3o Barbosa<\/a>.<\/p>\n

Paulinho: Bom, s\u00f3 pro pessoal saber, eu aqui, o\u00a0Paulinho<\/a>, eu sou amigo do\u00a0Br\u00e3o<\/a>, por isso que eu estou aqui. Eu fui convidado\u2026 O\u00a0Ricardo<\/a>\u00a0\u00e9 especialista, especialista em tudo\u2026<\/p>\n

Ricardo: Eu estou aqui pelo cach\u00ea, n\u00e9?! S\u00f3! (risos)<\/p>\n

Paulinho:\u00a0Ricardo<\/a>\u00a0\u00e9 jornalista, foi criado com quadrinhos e tal. Eu fui ter mais contato com quadrinhos na idade adulta. Quando crian\u00e7a, Turma da M\u00f4nica, pouca coisa de Disney, depois eu fui ter contato com outras obras, principalmente graphic novels\u2026<\/p>\n

Ricardo: Com os presentes de anivers\u00e1rio que a gente te dava, n\u00e9,\u00a0Paulinho<\/a>?!<\/p>\n

Paulinho: Exatamente! Ganhei um do\u00a0Br\u00e3o<\/a>, ganhei um do\u00a0Ricardo<\/a>! (risos) Exatamente! (risos) E assim, eu sempre curti muito ler, mas n\u00e3o necessariamente quadrinhos. Ent\u00e3o assim, eu fa\u00e7o aqui o papel da pessoa que n\u00e3o est\u00e1 t\u00e3o familiarizada com esse mundo. Ent\u00e3o algumas perguntas que eu vou fazer v\u00e3o ser meio nesse sentido.<\/p>\n

Ricardo: \u00c9 o Boris Casoy no Oscar, n\u00e9? (risos)<\/p>\n

Paulinho: Isso! Ou a Gl\u00f3ria Pires, n\u00e9? Que n\u00e3o tem nada a acrescentar sobre isso. Mas pelo menos pergunta eu vou saber fazer. Espero.<\/p>\n

Ricardo: Muito bem! E essa s\u00e9rie de cinco epis\u00f3dios<\/a> aqui do podcast de\u00a0“Reparos<\/a>”\u00a0a gente vai falar de assuntos que explicam um pouco da produ\u00e7\u00e3o de\u00a0“Reparos<\/a>“, mas que tamb\u00e9m sirvam pras pessoas que tem interesse de como se faz uma HQ, uma hist\u00f3ria em quadrinhos. Talvez n\u00e3o t\u00e3o boa quanto\u00a0“Reparos<\/a>“, mas a gente, n\u00e9?! (Risos)<\/p>\n

Br\u00e3o: A gente espera que n\u00e3o, n\u00e9? (risos)<\/p>\n

Paulinho: Elas podem tentar chegar l\u00e1, n\u00e9?<\/p>\n

Ricardo: Exatamente! Nesse primeiro epis\u00f3dio a gente vai falar um pouco do que se faz antes do come\u00e7o do trabalho mesmo, os primeiros passos pra se botar uma hist\u00f3ria em quadrinhos de p\u00e9. E conta pra gente,\u00a0Br\u00e3o<\/a>, o\u00a0“Reparos<\/a>”\u00a0na verdade, ele surge de quando e de onde veio a fagulha inicial pra esse teu novo \u00e1lbum?<\/p>\n

Paulinho: Mas antes de voc\u00ea responder, \u00e9 bom lembrar que, esse epis\u00f3dio cont\u00e9m spoilers, n\u00e9? Esse podcast cont\u00e9m spoilers\u2026<\/p>\n

Ricardo: Essa s\u00e9rie toda, n\u00e9? \u00c9 um estraga prazer!<\/p>\n

Br\u00e3o: \u00c9 um making of, n\u00e9? (risos)<\/p>\n

Paulinho: Ent\u00e3o se voc\u00ea n\u00e3o leu o livro ainda, n\u00e3o continue agora. Leia o livro.<\/p>\n

Ricardo: \u00c9, p\u00e1ra agora\u2026<\/p>\n

Paulinho: E depois voc\u00ea vem pra ouvir aqui a inspira\u00e7\u00e3o e como que foi a hist\u00f3ria real por tr\u00e1s da fic\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Br\u00e3o: \u00c9, e no site que o\u00a0Ricardo<\/a>\u00a0mencionou tem tanto a op\u00e7\u00e3o da pessoa comprar o livro, como at\u00e9 baixar o arquivo digital l\u00e1. Ent\u00e3o n\u00e3o tem desculpa, n\u00e9?<\/p>\n

Ricardo: \u00c9 muita moleza, n\u00e9? (risos)<\/p>\n

Br\u00e3o:\u00a0“Reparos<\/a>”\u00a0\u00e9 baseado no relacionamento que eu tive com meu av\u00f4 materno. A gente era bem pr\u00f3ximo, apesar de que, ele era um sujeito bem peculiar, assim. Ent\u00e3o as pessoas que n\u00e3o o conheciam t\u00e3o profundamente, tinham certo receio de aproxima\u00e7\u00e3o com ele, porque ele era bem fechado. Ent\u00e3o ele causava, \u00e0s vezes, certo medo em algumas pessoas. S\u00f3 que conosco, que \u00e9ramos mais pr\u00f3ximos dele, ele era, do jeito dele, da forma dele, um sujeito bem afetuoso e bem peculiar.
\nEle era um cara que em todo momento ele estava tentando se atualizar. Ele come\u00e7ou desde cedo com o conhecimento de eletr\u00f4nica, de el\u00e9trica e fotografia\u2026 At\u00e9 o final da vida dele, ele continuava mexendo com computador, com a fotografia dele\u2026 Inclusive, por causa dele que eu trabalho hoje com comunica\u00e7\u00e3o, com imagem, foi ele quem me ensinou a mexer no Photoshop, por exemplo.<\/p>\n

Paulinho: Olha s\u00f3\u2026<\/p>\n

Ricardo: Que demais!<\/p>\n

Br\u00e3o: \u00c9, eu ia na casa dele e ele chegava: “\u00d4h, meu filho, vem c\u00e1 proc\u00ea v\u00ea. Tive que formatar meu computador, comprei essa placa e esse HD novo e tal” e eu mesmo nem entendia muita coisa\u2026 (risos)<\/p>\n

Paulinho: E assim, ele migrou bem do anal\u00f3gico pro digital?<\/p>\n

Br\u00e3o: Cara, migrou.<\/p>\n

Paulinho: \u00c9?<\/p>\n

Br\u00e3o: Porque ele nunca ficou desatualizado. Ele sempre estava se mantendo a par a\u00ed das novidades. E a\u00ed, no final da vida dele, ele se adoentou e teve que se internar. E nesse per\u00edodo eu j\u00e1 n\u00e3o morava l\u00e1 na minha cidade natal, que \u00e9 Governador Valadares, no interior de Minas. Eu j\u00e1 estava aqui em S\u00e3o Paulo, em Jundia\u00ed. E meus familiares, meus tios, minha m\u00e3e me mandavam fotos dele no hospital pra gente estar a par dos acontecimentos e em um determinado momento ele passou a estar inconsciente e a\u00ed mesmo assim eles continuaram me mandando fotos, ent\u00e3o era um cara muito ativo na minha mem\u00f3ria, por\u00e9m na foto, um cara acamado\u2026 Ent\u00e3o assim, na minha cabe\u00e7a n\u00e3o fechava, entendeu?<\/p>\n

Ricardo: Sim.<\/p>\n

Br\u00e3o: E a\u00ed no momento em que minha esposa e eu fomos visita-lo, quando eu vi ao vivo, a\u00ed sim que as coisas n\u00e3o fechavam mesmo. E a\u00ed eu quis ter uma lembran\u00e7a dele, ent\u00e3o eu quis tirar uma foto. Mas aquele corpo acamado ali n\u00e3o me dizia muita coisa, sabe? Porque ele, como eu disse, era um cara muito ativo, e tal. Ent\u00e3o o que mais me pareceu pr\u00f3ximo ao av\u00f4 que eu conhecia era o monitor card\u00edaco que estava ao lado dele. Que obviamente estava marcando a movimenta\u00e7\u00e3o do cora\u00e7\u00e3o dele, ent\u00e3o os \u00faltimos sinais de vida dele ali, e ligado com a m\u00e1quina, com el\u00e9trica, eletr\u00f4nica, algo que sempre simbolizou bastante pra mim a vida dele. Ent\u00e3o registrei naquele momento o monitor card\u00edaco em opera\u00e7\u00e3o, e foi a \u00faltima mem\u00f3ria que eu tive dele.
\nMeses depois eu tive o interesse de fazer um quadrinho, contar o meu relacionamento com ele e foi a partir dessa foto, que \u00e9 a foto que encerra a hist\u00f3ria, que veio\u00a0“Reparos<\/a>“.<\/p>\n

Ricardo: Ent\u00e3o na verdade,\u00a0Br\u00e3o<\/a>, o que que aconteceu? Voc\u00ea registrou mais o esp\u00edrito da tua rela\u00e7\u00e3o com o teu av\u00f4 do que necessariamente o teu av\u00f4. Talvez seja o av\u00f4 que tinha no teu cora\u00e7\u00e3o, n\u00e9?<\/p>\n

Br\u00e3o: Isso, isso mesmo! Tanto que eu venho anunciando que a hist\u00f3ria, ela \u00e9 baseada, n\u00e9? Eu alterei v\u00e1rios aspectos. Tanto que n\u00e3o tem essa liga\u00e7\u00e3o familiar entre os personagens. A rela\u00e7\u00e3o de um senhor homem com uma garotinha, n\u00e9? Ent\u00e3o eu mudei v\u00e1rios aspectos pra que a hist\u00f3ria flu\u00edsse melhor ao meu ver.<\/p>\n

Ricardo: Ent\u00e3o, na verdade, a hist\u00f3ria come\u00e7a num lampejo no teu cora\u00e7\u00e3o, n\u00e9? Essa s\u00e9rie de podcast, \u00e9 bacana dizer, que\u00a0Br\u00e3o Barbosa<\/a>, num esfor\u00e7o de reportagem impressionante, n\u00e9? (risos) Ele colheu depoimentos de v\u00e1rios especialistas, v\u00e1rios quadrinistas.<\/p>\n

Paulinho: Sim!<\/p>\n

Ricardo: E disp\u00f4s ao ouvinte do podcast aqui sobre os assuntos que a gente est\u00e1 tratando. Tem algumas pessoas que v\u00e3o falar aqui pra gente como se deve come\u00e7ar uma HQ.<\/p>\n

Cris Eiko: Normalmente a pessoa que come\u00e7a sempre tem aquela ideia de fazer algo gigante, n\u00e9? Uma graphic novel assim. “Ah, j\u00e1 vou come\u00e7ar contando aquele \u00e9pico de trezentas p\u00e1ginas.”<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Essa \u00e9 Cris Eiko<\/a>. Quadrinista e co-autora de “Quadrinhos A2<\/a>” e da Graphic MSP do Penadinho<\/a> ao lado do seu marido Paulo Crumbim<\/a>. E autora de “Culpa<\/a>“.<\/p>\n

Cris Eiko: A gente come\u00e7ou fazendo quadrinhos de seis p\u00e1ginas pro A2<\/a>.<\/p>\n

Julia Bax: A primeira vez que eu fiz uma hist\u00f3ria, eu fiz uma hist\u00f3ria de seis p\u00e1ginas pra um fanzine junto com a galera que fazia aula comigo.<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Julia Bax<\/a> \u00e9 autora de “Remy<\/a>“, “Quina<\/a>“, “Nina & Tomas<\/a>” e muitos outros<\/a>.<\/p>\n

Julia Bax: Se voc\u00ea tem uma hist\u00f3ria de duzentas p\u00e1ginas, esquece essa hist\u00f3ria. Anota a ideia num papelzinho, guarda numa gaveta e esquece ela por enquanto. E come\u00e7a com hist\u00f3rias de cinco p\u00e1ginas. Pra quem est\u00e1 come\u00e7ando, quem nunca fez um quadrinho, cinco p\u00e1ginas \u00e9 bastante! Brigar ali com a composi\u00e7\u00e3o, brigar com o desenho de cada quadro, n\u00e3o fugir da raia, n\u00e3o evitar fazer cen\u00e1rio\u2026 \u00c9 sair da zona de conforto e fazer essas poucas p\u00e1ginas da melhor maneira que voc\u00ea conseguir. Aproveitar pra aprender porque eu acho que de todas as coisas que desenhista pode fazer, quadrinhos \u00e9 a que mais puxa os limites. Porque pra voc\u00ea escrever uma hist\u00f3ria, voc\u00ea sempre vai ter que sair da zona de conforto. No meio da hist\u00f3ria vai ter algu\u00e9m andando num carro e voc\u00ea nunca desenhou um carro, vai ter algu\u00e9m batendo num dinossauro e voc\u00ea nunca desenhou um dinossauro\u2026 Aproveita isso! Pra aproveitar voc\u00ea precisa fazer uma coisa limitada al\u00ed, n\u00e9? Pensa em cinco p\u00e1ginas, a pr\u00f3xima hist\u00f3ria vinte p\u00e1ginas, a pr\u00f3xima hist\u00f3ria quarenta, e assim voc\u00ea vai construindo confian\u00e7a. E quando voc\u00ea chegar a fazer uma hist\u00f3ria grande, como foi essa da Nina<\/a>, que \u00e9 a primeira coisa grande mesmo que eu estou me envolvendo, que eu quero que tenha mil p\u00e1ginas, sei l\u00e1, de “Nina & Tomas<\/a>” uma hora, voc\u00ea j\u00e1 vai ter confian\u00e7a suficiente de voc\u00ea olhar um roteiro de cento e vinte p\u00e1ginas e falar assim: “Beleza, isso aqui vai demorar um ano e tudo bem”.<\/p>\n

Lu Cafaggi: Se a gente olha de longe assim, uma pessoa fazendo quadrinhos, n\u00e3o parece que \u00e9 uma coisa exaustiva. \u00c9 uma pessoa sentada mexendo a m\u00e3o um pouquinho s\u00f3.<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Lu Cafaggi<\/a> publicou a Biografia de Bruna Vieira<\/a> e ao lado do irm\u00e3o Vitor<\/a>, as graphics MSP da Turma da M\u00f4nica<\/a>. Mas come\u00e7ou mesmo com a publica\u00e7\u00e3o independente “Mix Tape<\/a>“.<\/p>\n

Lu Cafaggi: Na nossa cabe\u00e7a acontece tanta coisa, e \u00e9 uma press\u00e3o t\u00e3o grande. A gente conversa com umas partes muito sombrias assim da nossa cabe\u00e7a enquanto a gente est\u00e1 ali sozinho, s\u00f3 dentro dela. \u00c9 bem pesado. Nossa, mesmo tendo passado o dia inteiro s\u00f3 sentada um pouquinho assim, voc\u00ea est\u00e1 mo\u00edda \u00e0 noite. Parece que um caminh\u00e3o passou em cima de voc\u00ea mesmo. Quando eu terminei o\u00a0“Mix Tape<\/a>“, por exemplo, eu lembro de estar muito cansada, mas o que me fez fazer o pr\u00f3ximo foi achar que\u00a0“Mix Tape<\/a>”\u00a0n\u00e3o estava bom e eu falei assim: “N\u00e3o, ent\u00e3o t\u00e1! Agora, o pr\u00f3ximo eu vou fazer um quadrinho bom”. E foi assim com\u00a0“Mix Tape<\/a>“, foi assim com “La\u00e7os<\/a>” tamb\u00e9m. Eu terminei as p\u00e1ginas pensando “Puxa vida! Isso est\u00e1 ruim! Nossa, gente eu tenho que provar pra todo mundo que eu mere\u00e7o estar fazendo isso. Ent\u00e3o o pr\u00f3ximo livro eu prometo que vai ficar bonito!”<\/p>\n

Ricardo: Voc\u00ea se v\u00ea um pouco nessa recomenda\u00e7\u00e3o?<\/p>\n

Br\u00e3o: Ah, eu concordo totalmente. Porque voc\u00ea precisa f\u00f4lego, n\u00e9? Pra terminar um quadrinho longo. Ent\u00e3o, por exemplo, o meu primeiro que foi o “Jesus Rocks<\/a>“. Eu acho que o esfor\u00e7o foi similar ao fazer\u00a0“Reparos<\/a>“, sabe? Porque \u00e9 algo que voc\u00ea n\u00e3o est\u00e1 acostumado a fazer, \u00e9 necess\u00e1rio uma disciplina incr\u00edvel, que antes de fazer eu n\u00e3o tinha ideia que era necess\u00e1ria. Ent\u00e3o o primeiro trabalho que eu fiz tem dezesseis p\u00e1ginas, mas o esfor\u00e7o necess\u00e1rio foi muito maior do que as primeiras dezesseis p\u00e1ginas do “Reparos<\/a>“.<\/p>\n

Lillo Parra: Quando eu sento pra escrever, eu escrevo tr\u00eas horas, fa\u00e7o uma pausa, como alguma coisa, venho e escrevo mais tr\u00eas horas. Eu tenho seis horas do dia que eu sento e escrevo.<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Lillo Parra<\/a> \u00e9 roteirista de diversas publica\u00e7\u00f5es, sendo a mais recente, “La Dansarina<\/a>“.<\/p>\n

Lillo Parra: Sai, em dias bons, dez laudas. Em dias ruins, duas laudas. Independente do dia, essas dez laudas ou essas duas laudas, teve muito mais que seis horas por tr\u00e1s. Mas muito mais!<\/p>\n

Ana Luiza Koehler: Fazer uma hist\u00f3ria em quadrinhos \u00e9 um comprometimento.<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Ana Luiza Koehler<\/a> lan\u00e7ou “Beco do Ros\u00e1rio<\/a>” depois de v\u00e1rios anos publicando para o mercado alem\u00e3o e franco-belga.<\/p>\n

Ana Luiza Koehler: \u00c9 uma coisa assim que realmente exige bastante tempo e dedica\u00e7\u00e3o. Porque vai ter v\u00e1rios momentos em torno disso que tu n\u00e3o vai querer fazer, n\u00e9? N\u00e3o vai querer trabalhar naquele projeto, mas tu precisa completar. Tem que ter muita disciplina, eu acho. Primeira coisa, n\u00e9? Ent\u00e3o n\u00e3o \u00e9 toda hora que a gente vai gostar de fazer, que vai ser legal n\u00e3o!<\/p>\n

Paulinho: Mas\u00a0Br\u00e3o<\/a>, quando a gente entrevista m\u00fasico, a gente pergunta, n\u00e9? “O que vem primeiro, a melodia ou a letra?” Agora pro\u00a0Br\u00e3o<\/a>, o que que vem primeiro, numa cria\u00e7\u00e3o de hist\u00f3ria em quadrinhos, no seu caso que desenha e escreve, o que vem primeiro, a arte ou o texto? Voc\u00ea quer chegar desenhando e a partir da\u00ed criar a hist\u00f3ria ou voc\u00ea vem com o roteiro fechadinho primeiro pra depois come\u00e7ar a desenhar?<\/p>\n

Br\u00e3o: Eu escrevo como se fosse passar pra outro desenhista fazer. Porque me conhecendo do jeito que eu conhe\u00e7o, eu sei que se eu deixar s\u00f3 subentendido ali, depois eu vou fazer algo diferente do que eu pensei na hora que eu estava escrevendo. Ent\u00e3o eu tenho que detalhar o m\u00e1ximo pra que eu tenha menos elabora\u00e7\u00e3o na hora que eu estiver desenhando. Ent\u00e3o eu tento descrever o m\u00e1ximo poss\u00edvel na hora do roteiro, pra que na hora do desenho eu n\u00e3o precise pensar tanto, a coisa v\u00e1 fluindo mais naturalmente.<\/p>\n

Paulinho: Ent\u00e3o voc\u00ea descreve cen\u00e1rio, tudo que voc\u00ea espera quadro a quadro. \u00c9 isso?<\/p>\n

Br\u00e3o: Eu descrevo tudo. Inclusive eu j\u00e1 vi roteiros de artistas que s\u00e3o roteiristas e o meu roteiro se assemelha bastante ao deles.<\/p>\n

Paulinho: Entendi.<\/p>\n

Julia Bax: Eu tento escrever como se eu n\u00e3o desenhasse.<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Julia Bax<\/a> novamente.<\/p>\n

Julia Bax: Come\u00e7a a partir de uma premissa, bem pequenininha, e vou desenvolvendo aumentando cada vez mais. A\u00ed come\u00e7a de uma premissa de uma frase, que seria no “Nina & Tomas<\/a>” “menina que tem o bra\u00e7o possu\u00eddo pelo ex-namorado” at\u00e9 criar um par\u00e1grafo, que descreve mais ou menos a hist\u00f3ria, o que que acontece naquela hist\u00f3ria, e vai aumentando at\u00e9 eu chegar no roteiro mesmo. Eu tenho um roteiro como se eu tivesse escrito pra um outro desenhista. O roteiro tem todos os di\u00e1logos j\u00e1 tudo pronto pra na hora que eu for desenhar eu j\u00e1 sei, “ah, ele fala isso, ou \u00e9 uma piada, ou uma coisa s\u00e9ria, qual a express\u00e3o do personagem” e tudo mais. A hora que eu termino o roteiro eu sei que eu s\u00f3 vou ter que desenhar. Tem muita gente que desenha que gosta de ir desenhando e roteirizando ao mesmo tempo. Eu sinto que pode ser meio problem\u00e1tico, porque \u00e0s vezes o que voc\u00ea escreveu l\u00e1 na frente, afeta o que voc\u00ea desenhou no come\u00e7o, n\u00e9? Voc\u00ea pode ter uma ideia pro final em que voc\u00ea precisa inserir algum elemento no come\u00e7o pra que aquilo seja usado no fim. Eu prefiro j\u00e1 ter tudo fechado.<\/p>\n

Paulinho: Voc\u00ea j\u00e1 fez isso desde o\u00a0“Jesus Rocks<\/a>“? Por exemplo? Ou voc\u00ea foi aprendendo isso com o caminho?<\/p>\n

Br\u00e3o: O\u00a0“Jesus Rocks<\/a>”\u00a0talvez tenha sido menos. Porque o texto original n\u00e3o \u00e9 meu, n\u00e9? \u00c9 do Ariovaldo Jr<\/a>.<\/p>\n

Paulinho: Aham.<\/p>\n

Br\u00e3o: Acredito que naquela \u00e9poca eu tentei me enganar achando que na hora do desenho eu fosse ter solu\u00e7\u00f5es ali e tal. Mas, comigo pelo menos, n\u00e3o funciona assim. Se eu n\u00e3o tive a ideia da solu\u00e7\u00e3o no momento que eu estou escrevendo, eu n\u00e3o vou ter na hora do desenho. Ent\u00e3o eu gosto de estar com o roteiro bem redondo na hora de desenhar.<\/p>\n

Ricardo: Olha, eu vou falar como um depoente que eu tive o privil\u00e9gio de ver o roteiro ainda s\u00f3 letrinhas.<\/p>\n

Br\u00e3o: Exatamente.<\/p>\n

Ricardo: S\u00f3 letrinhas. Agora, eu fiquei intrigado com a tua resposta. Porque o sr. Ravid, ali no texto, ele \u00e9 uma pessoa desproporcional corporeamente falando, n\u00e9? Inclusive a primeira cena em que ele aparece na hist\u00f3ria ele \u00e9 um monstro, ele \u00e9 um gigante, ele \u00e9 uma montanha, n\u00e9? Ent\u00e3o, parece que essa tua mem\u00f3ria afetiva do teu av\u00f4 era imag\u00e9tica, antes de voc\u00ea escrever. Ou estou enganado? Voc\u00ea tentou traduzi no roteiro o que j\u00e1 havia como imagem na tua cabe\u00e7a, ou no teu cora\u00e7\u00e3o e depois voc\u00ea retraduziu pro desenho. \u00c9 fato ou fic\u00e7\u00e3o? (risos)<\/p>\n

Br\u00e3o: N\u00e3o, \u00e9 isso mesmo. Como o meu tra\u00e7o, ele n\u00e3o est\u00e1 muito perto do realismo, meu tra\u00e7o \u00e9 bem cartum, ele \u00e9 bem solto, vamos dizer assim, eu me dou a liberdade maior de exagerar nos aspectos que me interessam e que eu acredito que v\u00e3o funcionar melhor na hist\u00f3ria. Ent\u00e3o, o sr. Ravid, por exemplo, ele \u00e9 baseado todo num espectro mais quadrado, mais truncado.<\/p>\n

Paulinho: Mas \u00e9 parecido com seu av\u00f4 em algum aspecto?<\/p>\n

Br\u00e3o: N\u00e3o. Fisicamente eles n\u00e3o se parecem n\u00e3o.<\/p>\n

Paulinho: Anham.<\/p>\n

Br\u00e3o: Meu av\u00f4 era bem mais franzino, bem mais fr\u00e1gil do que o sr. Ravid.<\/p>\n

Ricardo: Queria que voc\u00ea falasse um pouco da diferen\u00e7a que voc\u00ea sentiu fazendo quadrinhos, fazendo roteiro sendo um homem feito, maduro, quase podre (risos).
\nDas tuas primeiras experi\u00eancias como roteirista, tem a ver isso?<\/p>\n

Br\u00e3o: Ah, acredito que sim. Porque\u00a0“Reparos<\/a>”\u00a0ele \u00e9 bem diferente de “Feliz Anivers\u00e1rio, Minha Amada<\/a>“, por exemplo, que tem um roteiro e desenhos meus tamb\u00e9m. Porque em\u00a0“Feliz Anivers\u00e1rio<\/a>“, \u00e9 uma hist\u00f3ria totalmente ficcional, ent\u00e3o\u2026<\/p>\n

Paulinho: S\u00e9rio? N\u00e3o tem nada l\u00e1\u2026<\/p>\n

Ricardo: Ah, conta pra n\u00f3s!<\/p>\n

Paulinho: Quem lia o livro, quem eu comentava, falava assim: “N\u00e3o, o\u00a0Br\u00e3o<\/a>\u00a0deve ter algum probleminha l\u00e1, ps\u00edquico, alguma coisa escondida pra escrever uma hist\u00f3ria como essa”. (risos)<\/p>\n

Br\u00e3o: N\u00e3o, eu j\u00e1 fui orientado excessivamente pra dizer que \u00e9 totalmente ficcional.<\/p>\n

Ricardo e Paulinho: (risos)<\/p>\n

Br\u00e3o: Mas \u00e9 a\u00ed, por exemplo,\u00a0“Feliz Anivers\u00e1rio<\/a>”\u00a0surgiu de uma conversa que eu estava tendo com a minha esposa.<\/p>\n

Paulinho: Que medo disso! (risos)<\/p>\n

Br\u00e3o: Provavelmente eu tinha vacilado em algum aspecto em que n\u00f3s t\u00ednhamos crit\u00e9rios diferentes sobre a gravidade daquilo que eu tinha feito. Eu achava que aquilo tinha uma intensidade muito menor que aquilo que ela estava dizendo.<\/p>\n

Paulinho: Anham.<\/p>\n

Br\u00e3o: E a\u00ed surgiu da ideia assim: “carambra, ela est\u00e1 t\u00e3o nervosa com algo que eu fiz que \u00e9 t\u00e3o simples\u2026 O que aconteceria se um dia ela me pegasse traindo? Ela ia me capar!” e a\u00ed eu falei: “bom, se ela fizesse isso, ela teria v\u00e1rios problemas judiciais. A n\u00e3o ser que ela conseguisse provar que ela era mais inocente que culpada”. E da\u00ed que surgiu a hist\u00f3ria.<\/p>\n

Paulinho: Unhum.<\/p>\n

Br\u00e3o: Ent\u00e3o foi desse lampejo de ideia e eu fui enxertando ali a hist\u00f3ria, fui elaborando a partir desses aspectos ficcionais.<\/p>\n

Paulinho: Unhum.<\/p>\n

Br\u00e3o: J\u00e1 no\u00a0“Reparos<\/a>”\u00a0tem toda essa carga sentimental que o\u00a0Ricardo<\/a>\u00a0comentou, e tal. Inclusive meu av\u00f4 morreu num dia e ele j\u00e1 foi enterrado no dia seguinte. Ent\u00e3o, a minha av\u00f3 mesmo falou que queria fazer algo r\u00e1pido. Ent\u00e3o eu e meus primos que n\u00e3o moramos em Valadares, a gente n\u00e3o teve tempo de participar do vel\u00f3rio. Ent\u00e3o, pra mim,\u00a0“Reparos<\/a>”\u00a0\u00e9 o meu vel\u00f3rio em rela\u00e7\u00e3o ao meu av\u00f4.<\/p>\n

Paulinho: Comparando o\u00a0“Feliz Anivers\u00e1rio, Minha Amada<\/a>”\u00a0com o\u00a0“Reparos<\/a>“, voc\u00ea sofre o mesmo problema que o Shyamalan sofre com os filmes dele. (risos)<\/p>\n

Br\u00e3o: Olha a compara\u00e7\u00e3o do\u00a0Paulinho<\/a>\u2026 (risos)<\/p>\n

Ricardo: Vamos l\u00e1! Estou gostando\u2026 (risos)<\/p>\n

Paulinho: Porque assim, o Shyamalan criou aquela coisa de sempre construir roteiros e no final ter aquela explos\u00e3o de cabe\u00e7a e falar: “Meu Deus! E agora?” e cada filme a gente esperava essa explos\u00e3o de cabe\u00e7a, at\u00e9 que veio um filme que ele n\u00e3o fez essa explos\u00e3o de cabe\u00e7a. E voc\u00ea seguiu esse mesmo caminho, n\u00e9? No primeiro tem um plot twist muito grande e todo mundo fica chocado. J\u00e1 em\u00a0“Reparos<\/a>“, \u00e9 uma hist\u00f3ria mais linear, mais emocional etal. Como \u00e9 que foi trabalhar isso? Voc\u00ea se sentiu prisioneiro da primeira ideia ou trabalhou isso naturalmente?<\/p>\n

Br\u00e3o: Eu quero acreditar que n\u00e3o. Inclusive porque um amigo meu que foi leitor beta do roteiro, que n\u00e3o foi o Ricardo<\/a>\u2026<\/p>\n

Ricardo: N\u00e3o foi.<\/p>\n

Br\u00e3o: Ele leu o roteiro e n\u00e3o gostou. Ele meu deu o feedback que n\u00e3o \u00e9 o “Br\u00e3o<\/a> que ele conhecia”. Ele falou que esperava que no final da hist\u00f3ria os personagens se mutilassem, ou que tivessem um relacionamento afetivo bizarro entre o senhor e a garotinha\u2026 Que realmente n\u00e3o \u00e9 o que eu estava buscando com a hist\u00f3ria. Estava muito longe disso. Mas apesar desse feedback, eu acredito que a hist\u00f3ria estava cumprindo o papel que eu determinei pra ela desde o in\u00edcio. Ent\u00e3o eu dei segmento, tentei fazer esse mesmo trabalho nas divulga\u00e7\u00f5es: “\u00d3h, \u00e9 uma hist\u00f3ria baseada no meu relacionamento com meu av\u00f4” pra tentar desvincular dessa expectativa.<\/p>\n

Ricardo: Agora, isso tem a ver tamb\u00e9m com o fato de voc\u00ea ter um estilo. Voc\u00ea est\u00e1 na tua terceira obra, \u00e9 o teu primeiro \u00e1lbum com “A” mai\u00fasculo, digamos assim. Mas voc\u00ea j\u00e1 tem um hist\u00f3rico como quadrinista. E eu aprendi que estilo \u00e9 uma mistura daquilo que a gente \u00e9 com aquilo que a gente quer ser, n\u00e9? Com as pessoas que a gente imita. E a\u00ed no final, nosso estilo acaba brotando porque a gente n\u00e3o consegue ser aquilo que a gente quer ser.<\/p>\n

Edu Medeiros: Todo mundo tem isso, n\u00e9? Todo mundo que come\u00e7a a desenhar quer ter um estilo, uma coisa assim.<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Edu Medeiros<\/a> \u00e9 co-autor de “Mondo Urbano<\/a>” ao lado de Rafael Albuquerque<\/a> e Mateus Santolouco<\/a>. E \u00e9 autor de “Neeb<\/a>“, “Open Bar<\/a>“, “Sopa de Salsicha<\/a>” e muitos outros<\/a>.<\/p>\n

Edu Medeiros: Durante muito tempo eu fiquei nessa n\u00f3ia. Quando a gente come\u00e7ou a produzir o “Mondo Urbano<\/a>“, os guris tinham que me segurar porque eu queria mudar de estilo a cada revista. \u00c9 dif\u00edcil assim, cara, acho que a parada vem com o tempo mesmo. Estilo \u00e9 uma parada que tu almeja chegar num ponto, que \u00e9 o que tu quer que teu desenho chegue, e teu talento chega at\u00e9 metade disso. E isso acaba meio que sendo teu estilo, assim, n\u00e9? Tu tentar alguma coisa e tu vai at\u00e9 onde teu tra\u00e7o, teu talento vai, n\u00e9? Mas eu acho que \u00e9 uma coisa que vem com o tempo, assim. O que funcionou pra mim \u00e9 tentar me desvincular de refer\u00eancia, assim. Eu fico muito maluco com refer\u00eancia. Eu vejo um cara novo a toda semana e eu fico: “P\u00f4, podia desenhar assim, podia desenhar assado”. Isso \u00e0s vezes dificulta, n\u00e9, cara? Te atrasa, n\u00e9? O que funcionou pra mim \u00e9 tentar me desvincular ao m\u00e1ximo, sabe? \u00c0s vezes eu pego um jeito que o cara faz uma orelha, um outro jeito que o cara faz a m\u00e3o e tu vai meio que formando um Frankenstein, assim, sabe? E a\u00ed, a pr\u00e1tica daquilo faz a parada ser mais fluida. Acho que o estilo acaba vindo da\u00ed. J\u00e1 foi talvez um esfor\u00e7o muito grande, mas n\u00e3o \u00e9 mais assim. Eu tenho uns amigos assim que sabem desenhar, mas que n\u00e3o conseguiram engrenar na coisa porque ficam nessa de esperar o momento certo, aquele momento em que meu tra\u00e7o vai estar bombando, sabe? Vai estar estourando a tanga pra come\u00e7ar. Mas n\u00e3o funciona, sabe, cara? Tu tem que tentar fazer o melhor que tu consegue naquele momento e no pr\u00f3ximo tu tentar sempre melhorar, assim, cara. Sabe? N\u00e3o d\u00e1 pra tu ficar esperando o momento pra fazer a parada. At\u00e9 porque \u00e9 fazendo que tu aprende, que tu melhor, que tu d\u00e1 uma evolu\u00edda, sabe?<\/p>\n

Ricardo: Como voc\u00ea define o teu estilo? Visto que h\u00e1 uma expectativa em torno do que voc\u00ea deveria fazer e uma realidade que \u00e9 o que voc\u00ea oferece, que \u00e9 uma hist\u00f3ria mais afetuosa, uma hist\u00f3ria mais emocional, familiar, depois de obras sanguinolentas e terr\u00edveis? Voc\u00ea tem um rastro, n\u00e9, cara? (risos)<\/p>\n

Br\u00e3o: Eu concordo bastante com o Edu<\/a>, que inclusive \u00e9 uma das minhas refer\u00eancias como tra\u00e7o. As refer\u00eancias que eu busco no desenho, que eu me inspiro, um dos nomes \u00e9 o pr\u00f3prio Edu<\/a>, o Hiro Kawahara<\/a>, o Gustavo Duarte<\/a> e o Skottie Young<\/a>. S\u00e3o tra\u00e7os que eu acredito que est\u00e3o muito pr\u00f3ximos daquilo que traduz at\u00e9 a minha pr\u00f3pria personalidade. Eu gosto de fazer hist\u00f3rias que por mais, talvez, finais tristes que tenham, que sejam hist\u00f3rias bem-humoradas, hist\u00f3rias que se alinham bastante com o meu perfil. Quando eu era mais novo eu tentava fazer desenhos mais realistas e eu via que era muito truncado. N\u00e3o era exatamente aquilo que eu queria passar. E eu acho que quanto mais eu fui me preocupando com a mensagem em si do desenho e menos nos aspectos est\u00e9ticos “gregos e perfeccionistas”, vamos dizer assim, mais o trabalho foi me agradando, mais ele foi traduzindo com mais facilidade aquilo que eu queria passar.<\/p>\n

Luciano Salles: O lance do meu tra\u00e7o foi bem natural, assim. Eu n\u00e3o forcei nada pra ser do jeito que \u00e9.<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Luciano Salles<\/a> \u00e9 autor de “Limiar: Dark Matter<\/a>“, “L’Amour: 12 oz<\/a>“, “O Quarto Vivente<\/a>” e “Luzcia, a Dona do Boteco<\/a>“.<\/p>\n

Luciano Salles: Eu n\u00e3o fico me questionando se o meu desenho \u00e9 bonito. \u00c9 aquele que eu tenho pra propor. Se eu quiser escrever com a letra igual a sua, eu vou ter que me for\u00e7ar a escrever, porque cada uma letra. Algu\u00e9m pode ter uma letra similar \u00e0 outra pelo m\u00e9todo de aprendizado de escrita, mas todo mundo tem um estilo de desenho. A\u00ed cabe \u00e0 pessoa aceitar aquilo e tentar n\u00e3o moldar, ou n\u00e3o emular um outro desenho que ele ache super legal, assim. P\u00f4, eu acho v\u00e1rios tra\u00e7os legais, mas eu tenho que acreditar no meu tra\u00e7o, eu tenho que acreditar no que eu posso fazer, sabe? Por isso que se voc\u00ea n\u00e3o for sincero, voc\u00ea vai sofrer com isso, toda vez que voc\u00ea for desenhar vai ser um lamento. Eu acho que \u00e9 muito mais f\u00e1cil voc\u00ea trabalhar dentro da sua limita\u00e7\u00e3o, at\u00e9 onde voc\u00ea pode ir, do que sair desenhando sofrendo.<\/p>\n

Lelis: No come\u00e7o \u00e9 \u00f3bvio que os tra\u00e7os s\u00e3o bem rudimentares porque voc\u00ea est\u00e1 descobrindo materiais, voc\u00ea est\u00e1 descobrindo at\u00e9 sua coordena\u00e7\u00e3o motora, a sua percep\u00e7\u00e3o sobre composi\u00e7\u00e3o. Essas coisas todas v\u00eam com o tempo, n\u00e9?<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Lelis<\/a> \u00e9 um quadrinista que mesmo com trabalhos lan\u00e7ados no Brasil e Europa, carrega muito forte em seu estilo, o sert\u00e3o mineiro onde nasceu.<\/p>\n

Lelis: Eu n\u00e3o consigo olhar pra uma coisa e fazer exatamente aquilo que est\u00e1 ali. Eu come\u00e7o fazer uma coisa e j\u00e1 v\u00eam outras coisas que misturam o desenho. Ent\u00e3o o meu estilo \u00e9 muito particular, n\u00e9? Eu crio uns universos dessa forma, n\u00e9? Eu sempre tenho fazer uma leitura, a minha leitura sobre as coisas. E isso \u00e9 uma busca mesmo, n\u00e9? \u00c9 ter uma meta, um discurso sobre o seu trabalho, n\u00e9? Sobre o que que voc\u00ea quer passar pras pessoas. Ent\u00e3o, tudo isso abriga o estilo. Ou seja, \u00e9 a composi\u00e7\u00e3o, o tipo de desenho, o tra\u00e7o que eu fa\u00e7o, a cor que eu fa\u00e7o, tudo isso quer dizer que eu vim de uma regi\u00e3o espec\u00edfica do Brasil, que na minha inf\u00e2ncia eu vi essas cores, eu via esse tipo de figuras e eu escutava as hist\u00f3rias que eu conto. N\u00e3o as hist\u00f3rias reais, mas o jeito das pessoas falarem, conversarem. Por isso que eu tento transpor isso pro papel, porque eu acho importante tentar transcrever esse linguajar pro papel justamente pra voc\u00ea trazer pras pessoas, esses universos que \u00e0s vezes elas n\u00e3o conhecem.<\/p>\n

Eduardo Damasceno: Desenho \u00e9 um neg\u00f3cio pessoal. Extremamente pessoal. \u00c9 uma forma de se expor.<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Eduardo Damasceno<\/a> \u00e9 co-autor, junto com Lu\u00eds Felipe Garrocho<\/a> de “Achados e Perdidos<\/a>“, “Cosmonauta Cosmo<\/a>“, das Graphics MSP Bidu<\/a> e “Quiral<\/a>“.<\/p>\n

Eduardo Damasceno: O jeito que voc\u00ea desenha, o jeito que voc\u00ea escolhe desenhar, o jeito que voc\u00ea escolhe colocar aquelas ideias ali, contam muito de quem voc\u00ea \u00e9, e do que voc\u00ea faz, e do jeito que voc\u00ea pensa. Mas eu nunca vi necessidade de ter um estilo fechado. E as pessoas parecem que ficam esperando achar esse estilo pra come\u00e7ar a fazer quadrinho. Assim, voc\u00ea pode at\u00e9 querer um estilo um dia, mas ele vai existir se voc\u00ea fizer. Ele vai existir se voc\u00ea estiver desenhando. Ele vai existir se voc\u00ea estiver produzindo. Voc\u00ea vai chegar at\u00e9 ele se voc\u00ea estiver andando at\u00e9 ele. Se voc\u00ea estiver parando, esperando ele chegar, ele n\u00e3o vai aparecer nunca. Mas eu sempre gostei mais da ideia de pensar o visual pensado pro projeto que eu estou fazendo naquela hora. Ent\u00e3o eu penso: “Ah, eu vou desenhar o “Quiral<\/a>” de um jeito, vou desenhar o “Bidu<\/a>” de outro jeito, vou desenhar um outro quadrinho de outro jeito ainda”. \u00c9 claro que tem coisas que v\u00e3o se repetir, talvez as pessoas olhem e falem: “Ah, \u00e9 o desenho do Damasceno<\/a> e tal”. Mas minha ideia \u00e9 sempre meu desenho. Tanto que eu incorporo tudo, copio tudo, vejo um neg\u00f3cio que eu gosto e copio sem d\u00f3. “Ah, gostei do jeito que esse cara faz nariz, vou fazer uns narizes assim e ver como \u00e9 que fica”. Tudo incorporado. Eu acho que o trabalho e o neg\u00f3cio \u00e9 ir testando e ver o que \u00e9 legal, mas eu n\u00e3o espero chegar num lugar espec\u00edfico nunca. Espero que eu nunca chegue. Se Deus quiser!<\/p>\n

Raphael Salimena: Muito da narrativa \u00e9 o desenho que conta.<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Raphael Salimena<\/a> publica suas tiras “Linha do Trem<\/a>” e \u00e9 autor de “St. Bastard<\/a>” e “Vagabundos no Espa\u00e7o<\/a>“.<\/p>\n

Raphael Salimena: Eu j\u00e1 vi desenhistas que t\u00eam um tra\u00e7o feio, que s\u00e3o excelentes narradores. O Arnaldo Branco<\/a> \u00e9 um g\u00eanio, cara. Ele fala: “Ah, n\u00e3o sei desenhar nada, meu desenho \u00e9 uma bosta, e tal” cara, tem v\u00e1rias tiradas do Arnaldo<\/a> que funcionam justamente por causa da tosqueira do tra\u00e7o. Eu fico olhando a cara daqueles personagens e eu fico rindo do desenho, falando: “cara, que genial isso”. Na \u00e9poca, o Leonardo, n\u00e9? Amigo do Arnaldo<\/a>, desenhou as tiras do Joe Pimp, que era um personagem dele, e o p\u00fablico falava: “ah, p\u00f4, est\u00e1 muito bonito o desenho, mas eu preferia com o Arnaldo<\/a> desenhando. \u00c9 que realmente, o que funcionava no roteiro dele, era o tra\u00e7o tosco. Se tem uma tira que vai me pedir um tra\u00e7o mais elaborado, eu vou fazer, porque \u00e9 do jeito que vai funcionar melhor, mas muitas vezes o menos \u00e9 mais. E muita gente que \u00e9 muito virtuosa perde isso. Porque “ah, n\u00e3o, se eu n\u00e3o desenhar todos os cen\u00e1rios, v\u00e3o falar que eu sou pregui\u00e7oso. Se eu n\u00e3o fizer essa luz e sombra complexa, v\u00e3o falar que eu sou pregui\u00e7oso”. A\u00ed acaba originando aqueles quadrinhos que voc\u00ea n\u00e3o consegue ler porque fica parando pra olhar demais a arte. Ent\u00e3o eu acho legal a gente saber quando fazer a tosqueira e quando n\u00e3o, assim, que tem momento pra tudo.<\/p>\n

Eduardo Damasceno: Pra mim, desenho, arte final e cor \u00e9 tudo a mesma coisa. \u00c9 muito frustrante quando voc\u00ea faz o esbo\u00e7o e a\u00ed depois voc\u00ea p\u00e1ra tudo pra finalizar e a\u00ed voc\u00ea se decepciona porque n\u00e3o est\u00e1 t\u00e3o legal quanto estava o esbo\u00e7o. E o que eu tento \u00e9 nunca sair dessa etapa, do esbo\u00e7o. \u00c9 manter esse estado de esp\u00edrito, da constru\u00e7\u00e3o daquilo que eu estou fazendo at\u00e9 o final. \u00c9 mais subjetivo do que realmente um neg\u00f3cio pr\u00e1tico, mas eu tento manter na minha cabe\u00e7a essa l\u00f3gica. E a\u00ed nesse sentido n\u00e3o existe muito certo e errado. Tem dois crit\u00e9rio pra mim na hora de fazer desenho e de fazer quadrinhos: um tem que contar hist\u00f3ria e o outro tem que ser bonito. Mas o “bonito” n\u00e3o \u00e9 certo e errado. Bonito \u00e9 quando conta a hist\u00f3ria. \u00c0s vezes voc\u00ea tem que esticar um bra\u00e7o pra ficar parecendo OK o desenho. \u00c0s vezes, tentar desenhar da forma mais realista poss\u00edvel, n\u00e3o \u00e9 o que vai transmitir melhor a ideia. Ent\u00e3o eu tento pensar o desenho muito nesse sentido. N\u00e3o \u00e9 um neg\u00f3cio que acontece na minha cabe\u00e7a, passa pelo meu bra\u00e7o, pela minha m\u00e3o e chega no papel. \u00c9 um processo que ele \u00e9 uma coisa s\u00f3. O desenho que est\u00e1 acontecendo no papel e o que est\u00e1 acontecendo na minha cabe\u00e7a \u00e9 tudo o mesmo processo. Desenho \u00e9 parte do processo de pensamento. Ele n\u00e3o \u00e9 a conclus\u00e3o de nada. E a\u00ed quando eu consigo transmitir essa ideia, ou fazer um desenho que pra mim faz sentido, me faz sentir bem, me faz sentir que eu estou chamando a pessoa que vai ver aquele desenho pra conversar comigo, a\u00ed eu estou feliz. Eu n\u00e3o quero que ela s\u00f3 veja e fale: “Nossa, que desenho bonito!” eu acho legal que aquilo passe a fazer parte do que aquela pessoa est\u00e1 pensando. E o que eu tento fazer com o desenho \u00e9 isso: deixar o desenho naquela pessoa, mesmo depois dela ter visto.<\/p>\n

Laudo Ferreira: A turma fica muito preocupada na identidade do tra\u00e7o. Eu acho que n\u00e3o est\u00e1 errado.<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Laudo Ferreira<\/a> escreveu e desenhou “Clube da Esquina<\/a>“, “Yeshua<\/a>“, “Cadernos de Viagem<\/a>” e muitos, muitos outros quadrinhos<\/a>.<\/p>\n

Laudo Ferreira: Mas a pessoa fica t\u00e3o preocupada com a forma, que esquece o conte\u00fado. Ent\u00e3o, \u00e0s vezes \u00e9 muito mais interessante ela se preocupar no que que ela est\u00e1 contando, o que que ela vai contar, o que que s\u00e3o minhas hist\u00f3rias, qual que \u00e9 minha pegada? E isso se estende n\u00e3o s\u00f3 pelo tra\u00e7o. “Ah, hoje tem muita gente fazendo quadrinho fofo, ah, eu tamb\u00e9m vou fazer”. At\u00e9 acho que se tem que se permitir isso. Mas, de repente, a sua forma de pensar, a sua forma de ser como pessoa n\u00e3o \u00e9 fofa. Ent\u00e3o voc\u00ea est\u00e1 indo contra voc\u00ea. Logicamente se voc\u00ea vai contra o que voc\u00ea \u00e9, voc\u00ea vai fazer uma arte mentirosa.<\/p>\n

Hiro Kawahara: Eu acredito muito que voc\u00ea pode ter mais de um estilo.<\/p>\n

Br\u00e3o em off: Hiro Kawahara<\/a> \u00e9 um experiente ilustrador. Depois de anos desenhando as l\u00e2minas do Mc Donald’s, come\u00e7ou como quadrinista lan\u00e7ando “Maravilhoso<\/a>” e “Yowiya<\/a>“.<\/p>\n

Hiro Kawahara: Antigamente eu achava que n\u00e3o, estilo era uma coisa meio que sagrada, n\u00e9? S\u00f3 pode ter um estilo. E hoje j\u00e1 vejo que n\u00e3o, j\u00e1 vejo que dependendo do seu humor, dependendo da sua proposta, teu estilo pode ser bem diferente. Enquanto muita gente fica buscando como se ele fosse uma descoberta, n\u00e9? Uma coisa definitiva, n\u00e9? Uma coisa \u00fanica. Aos poucos descobri que isso a\u00ed n\u00e3o \u00e9 verdade, \u00e9 o que voc\u00ea se identifica. Esse que todo mundo conhece \u00e9 meu estilo mais comercial, mas quando tem que fazer uma coisa mais intimista, agora que eu estou fazendo quadrinhos, eu tenho procurado quebrar um pouco desse estilo pra separar um pouco da apresenta\u00e7\u00e3o do “Hiro<\/a> j\u00e1 conhecido pelas meninas fofinhas” e fazer uma coisa muito mais autoral. Buscar estilo \u00e9 uma coisa muito pessoal que \u00e9 identidade. \u00c9 a minha identidade que fala que quero fazer uma coisa mais mut\u00e1vel. Ent\u00e3o eu acredito que isso vai de pessoa pra pessoa. A melhor defini\u00e7\u00e3o pra estilo \u00e9 identidade, aquilo que voc\u00ea se identifica no momento. No momento que voc\u00ea se identifica com a ilustra\u00e7\u00e3o, com um acabamento, aquilo j\u00e1 faz parte do seu estilo e isso vai podendo ser mudado ou n\u00e3o. Eu vejo ilustradores, n\u00e9? Quando a gente fica procurando refer\u00eancia, cada vez que eu vejo uma arte que eu nunca experimentei, eu fico maluco falando “puta, eu quero tentar isso, eu quero ver”. O importante sempre vai ser a hist\u00f3ria, n\u00e9? Um cara bom, que conta uma hist\u00f3ria boa, ele vai ajustar o estilo dele pra narrativa, n\u00e3o inverso, n\u00e9? Quando voc\u00ea est\u00e1 bem coerente com a narrativa, seu estilo tem que combinar muito bem com esse fluxo. Se n\u00e3o chega uma hora que voc\u00ea tem um estranhamento. O contraste tamb\u00e9m ajuda muito pra contar a hist\u00f3ria. Eu gosto muito do “Beautiful Darkness<\/a>“, aquele quadrinho que \u00e9 uma hist\u00f3ria de personagens fofinhos, mas a hist\u00f3ria \u00e9 muito pesada, muito macabra. Esse contraste \u00e9 de prop\u00f3sito, ent\u00e3o justamente o contraste fofinho com o background bem sangrento, bem opressivo ajuda a contar a hist\u00f3ria. A fun\u00e7\u00e3o da ilustra\u00e7\u00e3o \u00e9 contar coisas que n\u00e3o est\u00e3o escritas no texto, n\u00e9? Obviamente tem que ter uma simbiose muito grande entre roteiro e texto pra poder complementar as coisas, n\u00e9?<\/p>\n

Ricardo: Muito bem, senhoras e senhores, esse foi o primeiro podcast da s\u00e9rie de cinco podcasts sobre o \u00e1lbum\u00a0“Reparos<\/a>“, o terceiro, o novo \u00e1lbum de\u00a0Br\u00e3o Barbosa<\/a>, que voc\u00ea pode adquirir l\u00e1 no braobarbosa.com\/reparos<\/a>. Eu sou\u00a0Ricardo Alexandre<\/a>\u00a0e falamos aqui com\u00a0Paulinho Degaspari<\/a>\u00a0e com o pr\u00f3prio autor\u00a0Br\u00e3o Barbosa<\/a>, que n\u00e3o poderia faltar, n\u00e9?<\/p>\n

Paulinho: Que honra!<\/p>\n

Br\u00e3o: Olha que coincid\u00eancia!<\/p>\n

Ricardo: Exatamente. E na pr\u00f3xima semana a gente vai vir com o segundo epis\u00f3dio<\/a>, no qual a gente vai falar sobre argumento, sobre personagens, e sobre roteiro. Vai ser uma maravilha, n\u00e9?<\/p>\n

Br\u00e3o: Esperamos que sim, n\u00e9?<\/p>\n

Ricardo: Ent\u00e3o t\u00e1 bom! Ent\u00e3o at\u00e9 semana que vem, voltaremos todos felizes aqui no podcast do \u00e1lbum\u00a0“Reparos<\/a>“.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Making of de “Reparos” – 01 – Como Come\u00e7ar e Estilo Assine o Feed Ricardo: Ol\u00e1, senhoras e senhores, eu sou Ricardo Alexandre e esse \u00e9 o primeiro epis\u00f3dio da s\u00e9rie de podcasts sobre o \u00e1lbum “Reparos“, o \u00e1lbum novo do Br\u00e3o Barbosa, o terceiro \u00e1lbum de Br\u00e3o Barbosa, “Reparos“, e essa aqui \u00e9 uma […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":106,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-301","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-podcast"],"jetpack_featured_media_url":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/reparos-title.png","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pfq22R-4R","_links":{"self":[{"href":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/301","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=301"}],"version-history":[{"count":8,"href":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/301\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":374,"href":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/301\/revisions\/374"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-json\/wp\/v2\/media\/106"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=301"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=301"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/braobarbosa.com\/reparos\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=301"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}